隨著悠悠樂聲,琵琶、嗩吶、二胡等民族樂器交相輝映,瞬間把觀眾拉到韻味深長的傳統(tǒng)文化意境中。近日,由南京民族樂團(tuán)演奏的“我們的節(jié)日”——星橋鵲駕七夕音樂會(huì)在江蘇大劇院上演,浪漫佳節(jié)更添傳統(tǒng)文化魅力。江蘇是民樂大省,涌現(xiàn)出了《梁�！贰睹辖贰豆锰K風(fēng)光》《茉莉花》《紫竹調(diào)》《二泉映月》等一批優(yōu)秀民樂作品。這幾年,江蘇以民樂為載體,充分展現(xiàn)、挖掘地域文化,講好中國故事;積極探索民樂的現(xiàn)代化、交響化,通過創(chuàng)新融合,讓民樂走進(jìn)人們的生活,留住文化根脈。
2023南京文化藝術(shù)節(jié)開幕式暨南京長江民樂匯首場演出精彩上演 邵丹攝
民樂新章,
繪就“水韻江蘇”
在大江大河中邂逅“水韻江蘇”之美。5月27日晚,南京國際青年文化公園濱江舞臺(tái),南京民族樂團(tuán)和江蘇省民族樂團(tuán)聯(lián)袂呈現(xiàn)大型民族管弦樂《大江南》。在悠揚(yáng)的民樂聲中,觀眾吹著江風(fēng),和著長江之畔的濤聲,沉醉于江南千年的時(shí)光流韻。民樂愛好者雅理動(dòng)情地說,聽著《大江南》,心底驀然涌上白居易的千古名句“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)”。
由著名作曲家王丹紅編配、創(chuàng)作的《大江南》,結(jié)合民族管弦樂的藝術(shù)特征,貼切地展現(xiàn)了江南風(fēng)采、江蘇氣度。樂章中,融入了《春江花月夜》的曲調(diào),讓人感受到“月亮之城”揚(yáng)州的詩意;也有民歌《拔根蘆柴花》里的味道,帶來江南鄉(xiāng)野的歡暢;《茉莉花》的經(jīng)典旋律,“瞎子阿炳”曾經(jīng)撥弄的二胡聲聲,弄堂里的叫賣、評(píng)彈、昆曲,隨風(fēng)散落“江南岸”,喚起人們心中的深情和感動(dòng)。“每個(gè)樂章都被賦予了獨(dú)到又富于特色的主題,共同將美好的江南水鄉(xiāng)栩栩如生地展現(xiàn)出來。”著名指揮家、南京民族樂團(tuán)音樂總監(jiān)兼首席指揮張列說。
蘇州民族管弦樂團(tuán)大型民族管弦交響樂《江河湖海頌》
“水韻江蘇”的風(fēng)土人情、文化底蘊(yùn),成為民樂創(chuàng)作的題材寶庫。蘇州民族管弦樂團(tuán)創(chuàng)作的大型民族管弦交響樂《江河湖海頌》,放眼江蘇境內(nèi)的江、河、湖、海,以昆曲、京劇、二胡、評(píng)彈等表現(xiàn)形式,讓這片土地上的文化精粹、人文風(fēng)采和風(fēng)土人情,生動(dòng)自然地流淌進(jìn)觀眾心里。由江蘇省演藝集團(tuán)創(chuàng)作的《江風(fēng)雅頌》,則用“國寶級(jí)”打擊樂器編鐘、編磬等展現(xiàn)江南千年回響,以發(fā)源于江蘇的現(xiàn)代二胡,帶來“瞎子阿炳”為代表的民俗文化和以劉天華為代表的文人文化,表達(dá)文靜柔美的江南詩意和充滿活力的“現(xiàn)代江南”。民族管弦樂作品《大運(yùn)河》,則通過寫意的手法,讓“大運(yùn)河”流淌成詩,《茉莉花》《蘇州好風(fēng)光》等耳熟能詳?shù)慕K民樂經(jīng)過改編,融合樂團(tuán)演奏、合唱、獨(dú)奏、獨(dú)唱等,相得益彰地展現(xiàn)江蘇在運(yùn)河文化傳承與創(chuàng)新中的精神風(fēng)貌。
《大江南》演出現(xiàn)場
“這些優(yōu)秀的民樂新作,在展現(xiàn)江蘇地域特色的同時(shí),亦從精神層面表達(dá)江南文化,展現(xiàn)流淌在民族血脈里的深厚文化基因和每個(gè)人心中對(duì)美好精神世界的追求。”王丹紅說。她在《大江南》的最后一個(gè)樂章“最憶江南”里,回到白居易《憶江南》的詩韻,以600年昆腔搭配江南絲竹之聲,勾勒出美好的江南之夢的意境。而《江風(fēng)雅頌》的指揮、中央音樂學(xué)院指揮系教授王甫建也說,“江風(fēng)雅頌”,由四個(gè)各具文化深義的漢字復(fù)合而成標(biāo)題,歌頌生生不息的長江和根脈深邃的華夏文明根脈。“江風(fēng),即江南風(fēng)度、江蘇風(fēng)格,雅頌則是以高雅的藝術(shù)形式歌頌,充分體現(xiàn)出江蘇的人文情懷和文化底蘊(yùn)。”
《江風(fēng)雅頌》演出現(xiàn)場。
聽得懂聽得進(jìn),
傳統(tǒng)民樂走進(jìn)現(xiàn)代生活
“當(dāng)語言停止時(shí),音樂就開始了。”民樂,大多出于田野、村落,生動(dòng)樸素,自然天成,老百姓無論懂不懂音樂,都愛聽。當(dāng)下,江蘇作曲家、演奏家們在傳承好經(jīng)典曲目的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)民樂形象生動(dòng)、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn),讓民樂走進(jìn)現(xiàn)代生活,獲得了更多更好的展現(xiàn)機(jī)會(huì)。
3月30日,南京民族樂團(tuán)委約作品民族管弦樂《莫愁》在上海東方藝術(shù)中心上演,青年作曲家蘇瀟,以古今詩詞和民間故事為主線,將南京的歷史、文化、傳奇人物、新時(shí)代建設(shè)串聯(lián)起來,讓聽眾在民樂中感知南京千百年的文化積淀和人文情懷。“每一個(gè)樂章都在訴說南京的傳奇故事,又更進(jìn)一步點(diǎn)明‘莫愁’的主題。”蘇瀟說,這部音樂作品通過講述南京故事,致敬中華民族生生不息的精神,既能聽出根植中國傳統(tǒng)文化的韻味,又能感受到和當(dāng)下審美接軌的激情。
現(xiàn)代民樂也借助交響化之路,向世界展現(xiàn)它的浩瀚和斑斕。成立僅6年的蘇州民族管弦樂團(tuán),以《絲竹交響》《煙雨楓橋》《干將·莫邪幻想曲》等多部民族管弦樂作品,勾勒令人神往的“江南畫卷”,傳遞中國文化的質(zhì)感。這些作品,既緊緊圍繞“江南文化”,又將民族音樂管弦化、交響化、國際化的藝術(shù)創(chuàng)新理念融于其中,形成跌宕起伏的豐富效果,以海納百川之聲詠誦中國精彩。
著名指揮家、蘇州民族管弦樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮彭家鵬表示,很多人對(duì)民樂的概念還停留在多年前的“老傳統(tǒng)”,比如《喜洋洋》《花好月圓》。但是隨著時(shí)代的發(fā)展,理念的革新,以及國際通行的交響建制不斷引入,現(xiàn)在的中國民族音樂更加豐富、完善、專業(yè)化。
他告訴記者,樂團(tuán)至今已委約創(chuàng)作近20部作品,作曲技法上符合交響化的展示,以極強(qiáng)的張力突出情懷與心靈的表達(dá);配器方面,以組合樂章給聽眾以震撼之感。“那種厚重的歷史,一下子就從旋律中蕩漾出來,流進(jìn)人們的心間。”原本是學(xué)西方交響樂出身的彭家鵬,現(xiàn)在成為了民族音樂領(lǐng)域和交響樂領(lǐng)域的“兩棲”指揮家,他堅(jiān)信,交響化的演奏,使民族樂器成為一個(gè)有機(jī)表達(dá)的整體,更好地發(fā)揮民族樂器的個(gè)性、潛力和空間。
在王丹紅看來,民族音樂交響化不是簡單的“人多聲音大”,更多是思想層面的“交響”,相對(duì)于傳統(tǒng)民樂的單線條旋律,形成立體化、多維度、多元化的音樂結(jié)構(gòu)。“民樂和交響樂的融合也體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的發(fā)展。”她表示,“在中國這片土地上,藝術(shù)創(chuàng)作首先要講好中國故事,講中國老百姓能聽懂的作品。民樂交響化,符合現(xiàn)代人的審美體驗(yàn),傳遞更具時(shí)代感的中國聲音。”
創(chuàng)新融合,
“活”的民樂留住文化根脈
在時(shí)代浪潮中,民樂與多種藝術(shù)形式的融合和立體呈現(xiàn),為觀眾帶來了沉浸式享受的同時(shí),也為傳統(tǒng)文化打開了更多傳承的空間。
“如今,地方戲劇元素、流行音樂、影視動(dòng)漫主題曲等,都在樂團(tuán)的演出中得到展現(xiàn)。”作為蘇州民族管弦樂團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo),著名二胡演奏家朱昌耀告訴記者,樂團(tuán)近年來持續(xù)創(chuàng)新,秉持“民樂+”的理念,結(jié)合曲藝文化推出蘇州評(píng)彈演繹的《楓橋夜泊》、融合昆曲唱腔的《牡丹亭·游園》,更有“流行的民樂——影視動(dòng)漫音樂會(huì)”跨界演繹新民樂風(fēng)格。今年“六一”,南京民族樂團(tuán)音樂家攜手流行電聲樂隊(duì),以傳統(tǒng)民族器樂與電聲樂隊(duì)跨界融合,演奏一系列“DNA動(dòng)了”的動(dòng)漫主題曲目,“現(xiàn)場體會(huì)就像流行演唱會(huì)一樣,大家戴著耳麥互相溝通,讓我真心覺得民樂也可以很潮很流行。”南京民族樂團(tuán)琵琶首席王雁潔感嘆。
在社交網(wǎng)絡(luò)上,曾被視為“土樂器”的嗩吶成了樂器網(wǎng)紅。“最近這幾年,新生代演奏家將傳統(tǒng)的嗩吶音樂和交響樂融合在一起,甚至將它吹到了世界,這就是跨界的力量。”南京民族樂團(tuán)嗩吶首席劉東星說,“我們希望創(chuàng)作出更多讓當(dāng)代觀眾耳目一新的作品,不賣弄技巧,不為奪人眼球,而是用多元風(fēng)格的創(chuàng)作,讓觀眾在傳統(tǒng)音樂中找到時(shí)尚的感覺。”
民樂的創(chuàng)新和融合,一直在路上。這幾年,張列在全國各地參與音樂指揮、藝術(shù)比評(píng),感受最強(qiáng)烈的是民族音樂會(huì)真的越來越吃香了。張列分析,新生代的作曲家、演奏家,都在音樂學(xué)院受過高等教育,技術(shù)過硬,到了樂團(tuán)后基本都在解決音樂表達(dá)的問題,在這樣的氛圍下,民樂表達(dá)越來越多元,民樂舞臺(tái)“活”起來、“火”起來了。
如何將傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化?張列告訴記者,民樂的創(chuàng)新就是將傳統(tǒng)的意境和文化內(nèi)核進(jìn)行重新解讀、改編和演繹,用更好的現(xiàn)代化表達(dá)讓它再次走上舞臺(tái),獲得更多人的喜愛,將傳統(tǒng)文化經(jīng)久不息地傳承下去。
新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)記者 吳雨陽 高利平
編輯:陳潔
